“Gənc Papa” və “Möhtəşəm gözəllik” filmlərinin rejissorunun ən şəxsi filmi ekranlara çıxdı
Keçən il Sorrentinonun 50 yaşı tamam oldu - nostalji üçün hələ kifayət qədər gənc yaşdır, lakin görünür, sənətkar geriyə dönüb doğma şəhərini və onu rejissor kimi yetişdirən hadisələri xatırlamağın vaxtı çatdığını düşünür. Sorrentinonun Federiko Fellini ilə müqayisə olunması adi bir hal idi və o özü də maestro ilə əlaqəsini inkar etmir. Yalnız tənbəllər "Tanrının əli"nin Fellininin "Amarkord"u olduğunu yazmırdı. Hər iki film mövzusu, bəzi qəhrəmanları və isti nostalji ab-havası ilə bir-birinə həqiqətən də oxşayır. Məsələ Sorrentinonun ustadını təkrarlamaq istəyində deyil, İtaliyanın əsərdən əsərə dolaşan, asanlıqla tanınan arxetiplərlə dolu olmasındadır.
Moderator.az bildirir ki, "Tanrının əli" təkcə Fellinini xatırlatmır, həm də məsələn, Elena Ferrantenin ailə dastanlarına bənzəyir, burada həmişə xoş olmayan bir sıra personajlar vahid orqanizm təşkil edir ki, bunlarsız İtaliyanı təsəvvür etmək mümkün deyil.
Paolo Sorrentino
1980-ci illərin Neapolu. Küçələr maşınlarla doludur, gənc qadın Patrisiyia avtobusa minmək üçün uzun növbədə durub və özünü müqəddəs Cenaro kimi təqdim edən bir kişi avtomobillə onun qarşısında dayanır. O, Patrisiyanı “Möhtəşəm gözəllik”dəki mənzərəni xatırladan malikanəyə gətirir ki, qadın balaca rahibin xeyir-duasını ala bilsin. Yambızına ləzzətli bir yumruq vurduqdan sonra Cenaro qadına nəhayət, hamilə qala biləcəyini vəd edir. Patrisiya evinə, onu öldürəcəyinə and içən qısqanc ərinin yanına qayıdır və təbii ki, balaca rahib haqqında hekayəyə inanmır.
Skize ailəsi - 16 yaşlı Fabyetto və onun xeyirxah valideynləri Mariya və Sorrentinonun aktyor-talismanı Toni Servillonun ifasında Saverio Patrisiyanı bəladan xilas etmək üçün gəlir.
Praktiki olaraq “Möhtəşəm gözəllik” və “Gənclik” ruhunda hekayəsi olmayan “Tanrının əli” belə başlayır, burada povest bir sıra vinyetka və obrazlarla əvəzlənir. Sorrentino bizi öz böyük ailəsi ilə əsl italyan mühitində - Neapol yaxınlığındakı çiçəklənən mülkdə ziyafət zamanı tanış edir. Hamı böyük bir masa arxasında oturub rişxəndlə yarışır: Fabyettonun böyük qardaşı aktyor olmaq üçün uğursuz cəhd edir; valideynləri bir-birinə fitlə sevgi mesajları ötürür; Patrisiya xala hələ də əri ilə danışmır; əmi sadə korrupsiya sxemi sayəsində necə varlandığını danışır; anası xəz paltarında uzaqda oturub nəhəng motsarella yeyir və orada olanları danlayır; və yeri gəlmişkən, artıq 40-a yaxın yaşı olan qardaşı qızlarından biri kiçik elektron cihazdan istifadə edərək hər kəslə danışan 70 yaşlı nişanlısını ailəsinin görüşünə gətirir. Budur, belə bir mənəvi fars. Sorrentino o dövrün İtaliyasının portretinə çevrilən bir ailənin portretini çəkir.
Rejissorun sözlərinə görə, film öz adını "dünyanın ən böyük futbolçusuna" - Dieqo Maradonaya borcludur. Argentina - İngiltərə oyununda vurduğu qollardan birini Maradona özü “Tanrının əli” adlandırmışdı. Bu mənada argentinalının Fabyettonu ölümdən uzaqlaşdıran ələ çevrildiyini deyə bilərik. Baxmayaraq ki, görünür, ekran işinin adını hətta konkret kontekst yox, rejissorun gənclik qəhrəmanına heyranlığı diktə edir.
"Tanrının əli" filmindən kadr
“Tanrının əli” yumşaq desək, sevgi dolu filmdir. Hətta yuxarıda təsvir edilən başlanğıcdakı səhnədə Patrisiya xala sanki tamaşaçıları dişləməyə qalxan şux döşlərini büruzə verən açıq-saşıq paltarda təsvir edilmişdir. Çılpaq döşlər demək olar ki, filmin leytmotividir. Xala və onun formaları gənc Paolonun qəlbində silinməz təəssüratlar buraxır və o, həmin təəssüratlara hələ çox qayıdacaq. Ruhi sarsıntılarını intim əzablar arxasında gizlədən Patrisiya yalnız Sorrentino onu ruhi xəstələr üçün xəstəxanaya göndərəndə və sinəsinə baxmağı dayandıranda az-çox maraqlı xarakterə çevrilir.
Ümumiyyətlə, müasir əsas rejissorlardan birini formalaşdıran hadisələrdən bəhs edən filmə baxanda düşünürsən ki, onun film çəkmək istəyi çılpaq qadınlardan daha az əhəmiyyətsiz bir şeylə izah olunur. Filmin hansısa məqamında Fellininin kölgəsi hətta titrəyir, amma yenə də yalnız çılpaq qadın təbiəti kontekstində. Yeniyetmə ehtirasları ilə doymuş “Tanrının əli”nin birinci yarısı istər-istəməz bütün İtaliyanı yetişməmiş gəncliyə çevirir.
Filmin şən nostalji ilə nəfəs alan birinci hissəsini faciə ilə qaralmış ikinci hissə əvəz edir. Bu əsərdə qəhrəmanlar romantik hisslər qanadında uçur, onların incəlikləri açılır və Fabyetto nəhayət, öz peşəsində təsdiqlənir (onu rejissor olmağa ruhlandıran sinə deyil, amma onsuz da ötüşmür). Gənc oğlan gələcək müəllimi Antonio Kapuanoya etiraf edir ki, onun edə biləcəyi yeganə şey müşahidə aparmaqdır. Müşahidə qəhrəmanın əsas və demək olar ki, yeganə funksiyasıdır. O, sanki kameranı yönəldir, biz Neapola onun gözü ilə baxırıq, amma personajın özü bizim üçün təmiz vərəq olaraq qalır. Biz onun müşahidə etdiyini müşahidə edirik. “Tanrının əli” sevimli rejissorunu nostalji anında tutmaq istəyənlərin marağına səbəb olacaq. Sorrentino bu filmi ilk növbədə özü üçün yaradıb. Bu, bizim iştirak etməyimizə icazə verilən gözəl çəkilmiş terapiya seansıdır.
Miraslan